Escritor e cientista político apresentou seu próprio conto de tempo perdido
No título do novo romance de Denis Dragunsky, "O homem rico e seu ator", surge algo fabuloso. O subtítulo do gênero "O Conto do Tempo Perdido" teria sido bastante adequado para ele. A crítica Lidia Maslova desde a infância não é indiferente às histórias mágicas - e emitiu um veredicto sobre o livro da semana, especialmente para a Izvestia.
Denis Dragunsky
O homem rico e seu ator
Moscou: Editora AST. Editado por Elena Shubina, 2020 .-- 443 p.
"Lost", no entanto, deve ser entendido no sentido mais amplo da palavra: qualquer vida não passa de um processo de gastar, perdendo gradualmente o empréstimo de tempo concedido a você. Como resultado, até a biografia de maior sucesso é difícil de livrar-se das lembranças dos momentos em que o tempo poderia ter sido melhor. O romance entrelaça os caminhos da vida de dois cavalheiros que se estendem por várias décadas do século XX. Um deles é apenas um ator, o outro é o todo-poderoso bilionário:
“Eles sabiam que tipo de pessoa era Jacobsen, sabiam que eu tinha inúmeras oportunidades, bem, em comparação com a escala deles. Enorme recurso financeiro. Que em casos extremos posso comprar todos e renomeá-los. Meu nome assustou os negócios na Europa. Eles disseram: "Como Jacobsen quer, será assim"
No nome "Hans Jacobsen", desde as primeiras páginas dedicadas à infância, algo parece de Andersen, prometendo reviravoltas fabulosas do destino. Não apenas no sentido de riqueza fabulosa (merecida pelo diligente aumento de capital familiar, empreendimentos e trabalho duro), mas também no sentido daquelas armadilhas traiçoeiras que o rock cruel e zombador coloca na mais deslumbrante rota da vida.
Não tendo percebido suas inclinações manipulativas em sua juventude, quando teve que abandonar o sonho de se tornar um militar (para comandar) ou um padre (para capturar almas humanas), o homem rico se vingou no final de sua vida . Ele pede uma biografia sobre si mesmo "For the Last Time" ao famoso diretor italiano Rossignoli (encha uma garrafa de Rossellini, Fellini e Visconti - e tenha uma idéia aproximada de seu calibre).
Segundo a descrição, essa tira de filme monumental não causa um desejo agudo de assistir, porque não se trata de uma vida rica e interessante, mas de uma despedida muito menos emocionante. Este filme “não é sobre si mesmo, não sobre sua longa vida, nenhuma série seria suficiente para isso, mas sobre como ele se despede da vida, juventude, energia e felicidade. O filme é sobre como um certo bilionário Jacobsen, ele próprio, finalmente decidiu organizar uma festa, festa, concerto e festival para todos os seus amigos. ”
A originalidade especial do conceito desse grandioso Oscar-Baster (em algum lugar nas histórias de Dragunsky se depara com essa palavra) é que todos os conhecidos e distintos conhecidos do herói atuam nele, e somente ele é um ator. O nome do ator Dirk von Zandov é cercado por uma densa aura de associações para quem conhece o mundo do cinema. Lembro-me imediatamente do lendário Dirk Bogard e Max von Syudov, e o cérebro do leitor, tentando conscientemente visualizar o herói, não está em uma posição muito confortável entre as duas cadeiras, porque essas duas estrelas da tela do teatro parecem aproximadamente na direção oposta.
O favorito de Bergman, Max von Syudov , em cuja filmografia, Cristo, o diabo e Freud, cria uma sólida base cultural, mas falha gradualmente na competição por um lugar visual diante dos olhos do leitor. A razão para mencionar um dos melhores papéis teatrais de Dirk von Zandow - Gustav Aschenbach em "Morte em Veneza". Deste local, o sobrenome alemão Zandov está associado principalmente à areia que flui do herói (provavelmente com a "areia do tempo" psicológica que flui pelos dedos - fisicamente, aos 75 anos, ele ainda é bastante forte, construído e pronto para aventuras de aventura).
E externamente já é difícil imaginar o ator de outra maneira que não seja Dirk Bogard no papel do compositor caído da adaptação cinematográfica de Wiscontev do romance de Thomas Mann. Em um estado pensativo e auto-aprofundado aproximadamente semelhante, um ator esquecido e empobrecido muitos anos após a morte do homem rico enfia a cabeça em torno de um grande hotel luxuoso construído por seu empregador excêntrico.
Além disso, alguns detalhes da narrativa levam inequivocamente a alusões a Viskontiev, como um garoto de terno de marinheiro aparecendo mais perto do final (um toque engraçado: até o ator amadurecer com o papel de Ashenbach, ele atuou na mesma produção do sedutor Ephebus Tajio).
No entanto, não se deve ter medo de que "O homem rico e seu ator" seja tão tenaz e meditativo quanto "Morte em Veneza" - tudo em Dragunsky é muito mais dinâmico. Ambos os heróis bem-vividos têm algo a lembrar, e se revezam mergulhando em flashbacks revigorantes, não há arrepios homoeróticos significativos (a menos que piscadelas cômicas e frívolas). No entanto, esse aviso dificilmente é necessário para um leitor que sabe há muito tempo que o herói lírico do autor é um amante indestrutível e inveterado.
Um homem rico com um ator nesse sentido mantém a fasquia alta, especialmente porque o status social de um bilionário e uma estrela de cinema é propício ao sucesso do sexo oposto. Embora o que é comumente chamado de "felicidade na vida pessoal" em um sentido calmo e completamente filistino não seja destinado. O ator não encontrou uma mulher decisiva que o levasse em ouriços, e o homem rico tem uma relação ambivalente e tempestuosa com sua irmã do tempo, pintada com erotismo incestuoso. Em uma das cenas mais intensas do romance, há sexo simbólico entre eles usando o parabelo fálico:
“Ele chegou muito perto dela, apontando uma pistola para o peito dela. Sigrid ficou em silêncio, ofegante. A túnica dela se abriu. Ele aproximou ainda mais a arma. A arma estava em guarda, então ele não teve medo. - Assim, à queima-roupa! "Hans viu os mamilos dela se enroscarem debaixo da blusa."
Em geral, essa irmã excêntrica, que se tornou uma desgraça para a família, é o personagem mais colorido que carrega um fardo ideológico importante . Ele e seu irmão costumam se envolver em discussões sobre qual estilo de vida é preferível, normal, respeitável, mas limitado por decência e dever, ou livre boêmio-marginal. A conclusão é muito decepcionante: ambas são, em geral, entediantes, embora de uma maneira diferente.
A idéia é que "O homem rico e seu ator" também é um conto de fadas sobre como um artista morre em seu personagem, sendo forçado a entrar em sua pele muito profundamente e aprender muito sobre ele, assumindo uma pilha de esqueletos do armário de outra pessoa, além de seu próprio. Dragunsky usa uma metáfora diferente - o homem rico subiu para fabricar mochilas de maior conforto para soldados, e cada um dos heróis arrasta uma "mochila" psicológica com um precioso lixo de impressões da vida, muitas das quais seria bom jogar fora, mas sua mão não se levanta.
O insidioso Jacobsen, como uma espécie de troll demoníaco de Andersen, ficaria satisfeito em pensar que ele "se apropriou" de um ator que vendeu sua alma por uma taxa sem precedentes e forçado a jogar junto com o empregador em seus experimentos psicológicos, não apenas na frente da câmera. O strip-tease do homem rico, em algum momento, passa para a oferta de uma maneira infantil para medir os membros no sentido mais literal.
Outra amante fugaz astuciosamente aconselha o ator a dispor racionalmente de enormes quantias de dinheiro que é improvável que ele consiga ganhar novamente, mas ele não consegue seguir o conselho. Na velhice, o ator lamenta amargamente isso, sem perceber que, talvez por causa de sua indiscrição, tendo jogado o dinheiro ganho por uma transação duvidosa, ele conseguiu manter um rudimentar, imperfeito, mas ainda independente, suportar seu próprio sofrimento até o fim, acrescentar com a mão trêmula, apesar de desinteressante, um auto-retrato, e não permanecer "à sombra" da imagem de outra pessoa.
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