Um escândalo veio à tona sobre conferências secretas da OTAN com a indústria do entretenimento ocidental. Documentos vazados, analisados pelo The Grayzone, mostram como a OTAN tenta infiltrar-se no cinema e na televisão há décadas, com agentes de inteligência do Reino Unido à frente das operações.
Em 3 de maio, o jornal The Guardian revelou que a OTAN realizou uma série de reuniões secretas com diretores de cinema, roteiristas e produtores de televisão em cidades que vão de Paris a Los Angeles. A revelação sugere que a OTAN busca utilizar a indústria do entretenimento em suas operações de propaganda, em meio à iminência de uma guerra na Europa.
Até o momento, as “conversas” da OTAN com roteiristas teriam “inspirado, pelo menos em parte”, três projetos distintos, ainda não divulgados, que já estão em desenvolvimento. Em uma próxima cúpula em Londres, agentes da OTAN devem se reunir com roteiristas ligados ao Sindicato dos Roteiristas da Grã-Bretanha (WGGB). Em correspondência por e-mail, o sindicato informou a seus membros que o evento terá como foco a “evolução da situação de segurança na Europa e em outras regiões”.
Os organizadores afirmam que a OTAN foi “construída na crença de que a cooperação e o compromisso, o cultivo de amizades e alianças, são o caminho a seguir”. A aliança busca ativamente influenciar projetos de cinema e televisão que exaltem esse princípio, declarando: “mesmo que algo tão simples quanto essa mensagem encontre seu caminho para uma história futura”, como resultado do encontro, “isso já será suficiente”.
Mas a conivência entre a OTAN e a indústria do entretenimento tem um histórico bem documentado. Nas últimas décadas, a OTAN tem procurado secretamente empregar criativos do cinema e da televisão como especialistas em operações psicológicas, ao mesmo tempo que influencia a cultura popular. Um dos principais impulsionadores dessa iniciativa tem sido Chris Donnelly , um veterano do Ministério da Defesa britânico e agente de inteligência militar, que liderou a expansão da aliança para a Europa Central e Oriental durante a década de 1990.
Mais tarde, Donnelly desenvolveu a Iniciativa Integridade para cultivar apoio ao conflito com a Rússia por meio de redes secretas de influentes comentaristas e agentes pró-guerra. Oculta por trás de um think tank aparentemente legítimo chamado Instituto para a Arte de Governar, a Iniciativa Integridade só veio a público depois que veículos independentes como o The Grayzone divulgaram e-mails vazados de Donnelly que revelaram sua existência.
Em documentos vazados sobre a expansão da OTAN, Donnelly afirmou: "O que eu precisava na década de 1990 e não tinha" era uma grande empresa internacional de relações públicas para "ampliar as atividades bem-sucedidas e gerar um impacto real", além de alcançar "mudanças comportamentais essenciais" no público. Para solucionar o problema, ele propôs "campanhas publicitárias na TV promovendo mudanças, uma telenovela abordando o problema da corrupção" e outros produtos culturais aparentemente inocentes, com o objetivo de aumentar o controle da OTAN.
Donnelly expandiu a OTAN – frequentemente enfrentando forte oposição pública – na antiga União Soviética, no Pacto de Varsóvia e na Iugoslávia, infiltrando-se nos governos, nas forças armadas e até mesmo nas instituições religiosas dos países-alvo. Isso garantiu um lobby pró-OTAN nas ruas e nos corredores do poder em toda a região. Essa experiência foi fundamental para a fundação, por Donnelly, do extinto Instituto para a Arte de Governar (Institute for Statecraft). Por meio de sua subsidiária, a Iniciativa de Integridade (Integrity Initiative), o Instituto construiu redes clandestinas de jornalistas, acadêmicos e agentes militares e de inteligência em todo o mundo ocidental, conhecidas como "clusters".
Essas redes poderiam ser mobilizadas para disseminar propaganda pró-OTAN e incentivar o antagonismo público e estatal contra a Rússia. A Integrity Initiative desempenhou um papel significativo na criação das bases da guerra por procuração na Ucrânia. Um ensaio publicado no site do Instituto em julho de 2014 pelo acadêmico Victor Madeira, ligado ao MI6, expôs abertamente esse objetivo, declarando que “boicote econômico, rompimento de relações diplomáticas” e “propaganda e contrapropaganda” poderiam produzir um “conflito armado à moda antiga” com Moscou, “que a Grã-Bretanha e o Ocidente poderiam vencer”.
Em um arquivo vazado do Instituto, Madeira discute precisamente o tipo de “propaganda e contrapropaganda” a que se referia. “Precisaremos ir além das antigas 'brincadeiras' militares e obter 'produtos' de entretenimento que retratem a natureza do conflito do século XXI: difuso, presente em toda a sociedade, sem limites claros em alguns momentos”, escreveu ele. “Essa é a verdadeira luta que estamos travando; podemos nos defender muito bem no âmbito militar.”
A popular série de TV 'McMafia' foi influenciada pela inteligência britânica.
Em fevereiro de 2018, Martha Bayles, uma escritora veterana especializada em política cultural e diplomacia pública dos EUA, enviou um e-mail a Donnelly apresentando uma proposta para uma "série dramática de televisão com vários episódios e temporadas" sobre a Rússia na década de 1990. Bayles citou uma coprodução EUA-Reino Unido chamada McMafia como exemplo da "dominância comercial e cultural" de séries de longa duração, com "um público fiel entre jovens e adultos". O programa, de grande audiência, foi baseado no livro de não ficção homônimo de 2008 do ex-repórter do Serviço Mundial da BBC, Misha Glenny.
Bayles acreditava que o "grande interesse por 'filmes de época' sobre o passado recente" era uma razão "convincente" para criar uma série semelhante sobre a Rússia na década de 1990, quando o país mergulhou no caos neoliberal e os oligarcas assumiram o controle após o colapso da União Soviética.
A roteirista estava convencida de que o período traumático da Rússia na época "preparou o terreno, de muitas maneiras cruciais, para o mundo em que vivemos hoje". Ela acrescentou que uma série sobre esse período traumático poderia ser embasada em "relatos acadêmicos e jornalísticos de participantes e observadores russos e ocidentais". Ela sugeriu que a "própria experiência e conhecimento daqueles anos de Donnelly também seriam inestimáveis".
O programa precisava “evitar qualquer vestígio de propaganda”, insistiu Bayles, rejeitando “vilões de chapéu preto e heróis de chapéu branco”. Caso contrário, o público poderia suspeitar que o programa havia sido desenvolvido por alguma força externa poderosa com uma agenda oculta de guerra de informação. Bayles tinha certeza de que havia “muitas pessoas talentosas por aí” que poderiam produzir tal programa. E ela foi clara quanto ao objetivo final: “uma resposta baseada no entretenimento à propaganda e desinformação russas”.
A essa altura, Donnelly e os veteranos da inteligência militar britânica que trabalhavam em seu extinto Instituto de Política Estatal estavam empenhados em usar a cultura popular como arma para fomentar a hostilidade pública contra a Rússia. Em janeiro de 2018, a emissora estatal britânica entrevistou Euan Grant , funcionário do Instituto de Donnelly, sobre “o impacto do dinheiro russo suspeito” em Londres, como parte de uma série mais ampla da BBC intitulada “Quão real é a McMafia?”.
Grant se apresenta como especialista em “crime organizado transnacional geopolítico”. De acordo com um currículo vazado de sua autoria, ele trabalhou em estreita colaboração com altos funcionários do MI5 e do MI6 nessa questão. Em 2018, ele ainda mantinha contato próximo com o ex-chefe do MI5, Jonathan Evans, o então chefe da agência, Andrew Parker , e vários veteranos do MI6. Eles estavam entre uma extensa rede de contatos que, segundo Grant, poderiam ser usados para inundar os meios de comunicação com propaganda anti-Rússia.
Isso incluía uma série de especialistas de think tanks, veteranos da inteligência e jornalistas da grande mídia que cobriam o crime organizado russo. Grant se gabava de "fornecer material de pesquisa" a esses indivíduos sobre "grupos criminosos de língua russa". Entre os beneficiários estavam criativos, incluindo autores de ficção, e repórteres premiados da BBC, Financial Times, Guardian e outros grandes veículos de comunicação. O "material" fornecido por Grant alimentou a produção de "rádio, TV, mídia impressa e online" sobre o suposto "impacto da influência russa" no exterior.
A cultura popular era um componente essencial da guerra de informação do Instituto. Martha Bayles constava como contato, “para utilizar obras de ficção no reforço de mensagens” sobre a Rússia na consciência coletiva. Um “memorando de cooperação” havia sido enviado a ela por Grant, “sobre oportunidades conjuntas e separadas na América do Norte, Reino Unido e outros países da Europa para contribuições em documentários e entretenimento ficcional”.
Outro contato listado foi Misha Glenny, criador de McMafia. Grant disse que havia se encontrado recentemente com Glenny, que solicitou uma conversa mais aprofundada sobre "ideias para seu próximo projeto", fornecendo ao Instituto uma possível contribuição para a segunda temporada de McMafia, que havia sido encomendada recentemente.
Como parte da colaboração proposta, a OTAN teria permissão para contribuir com o roteiro do programa. Na época, o Instituto para a Arte de Governar era o representante britânico da Associação do Tratado do Atlântico da OTAN, uma “comunidade de formuladores de políticas, especialistas em think tanks, diplomatas, acadêmicos e representantes da indústria”. A organização descrevia sua missão como “informar o público sobre o papel da OTAN na paz e segurança internacionais e promover a democracia, a liberdade individual e o Estado de Direito por meio do debate e do diálogo”.
A cultura popular ocidental foi infiltrada pela OTAN durante anos.
Documentos vazados mostram que Grant idealizou um projeto específico do Instituto para combater a suposta "desestabilização russa" dos "setores financeiros internacionais". Contatos no jornalismo e nas artes forneceram um mecanismo de disseminação ideal. Ele argumentou que a transmissão de programas de TV e filmes populares que faziam referência ao crime organizado russo representava uma extraordinária mina de ouro para a propaganda do aparato militar-inteligência britânico, expondo potencialmente milhões de ocidentais a uma programação anti-Rússia.
Grant propôs alertar contatos da imprensa, rádio e TV sobre a relevância e autenticidade das séries de ficção, a fim de contribuir para a publicidade e discussão antes e durante a transmissão. Operadores do "cluster" da Iniciativa de Integridade nos estados membros da OTAN poderiam secretamente "organizar artigos semelhantes em âmbito nacional" sobre os programas, para maximizar o impacto internacional. Contatos com a mídia canadense e americana dariam à OTAN acesso a redes de TV e cinema "poderosas e influentes" da América do Norte.
Em outros documentos vazados, Grant elaborou uma estratégia de propaganda secreta para expor como o protetorado da OTAN na Moldávia supostamente era "explorado" por Moscou para "construir influência russa e de língua russa na UE, em países candidatos à UE e na Parceria Oriental". Ele observou como filmes recentes de Hollywood e a série dramática francesa de grande sucesso, Spiral, apresentaram enredos "ligados à Moldávia", proporcionando "oportunidades" para os propagandistas do Instituto para a Arte de Governar. Ele sugeriu que a BBC "também poderia estar interessada" em abordar livros recentes sobre o crime organizado russo, "ambientados na Moldávia".
Infelizmente para Grant e seu chefe, Donnelly, a segunda temporada de McMafia não se concretizou. No entanto, outros arquivos vazados indicam que a inteligência britânica vem disseminando propaganda pró-OTAN na Europa Central e Oriental por meio de programas de TV e filmes há algum tempo.
A guerra psicológica em Londres demoniza os falantes de russo nos antigos estados soviéticos.
De acordo com os documentos vazados, a partir de 2016, Londres explorou a influência da cultura popular para "causar um impacto positivo na forma como os indivíduos-alvo percebem os valores do Reino Unido/UE/Euro-Atlântico".
A inteligência britânica definiu os “valores euro-atlânticos” de acordo com a própria concepção do Centro de Excelência de Comunicações Estratégicas da OTAN: “democracia, direitos humanos, liberdade de imprensa, confiança nas organizações internacionais e liberdade de expressão”. Na prática, isso se traduziu em operações de guerra psicológica para demonizar e desacreditar a Rússia em todo o território da antiga União Soviética. Nos Estados Bálticos, por exemplo, a propaganda secreta de Londres denegriu os falantes de russo, que desde a “independência” em 1991 têm sido sistematicamente marginalizados e discriminados, retratando-os como “indivíduos suscetíveis a mensagens negativas alinhadas ao Kremlin”.
Simultaneamente, a inteligência britânica recrutou influenciadores de língua russa como agentes pró-OTAN, trabalhando com os comissários de programação das emissoras estatais para identificar "jovens talentos de língua russa nas áreas de influenciadores online, comédia stand-up e comentários sociais".
Os britânicos auxiliaram seus colaboradores selecionados a dedo no desenvolvimento de três "ideias de conteúdo" e pilotos de TV cada, e então divulgaram os produtos por meio dos canais de mídia social e serviços sob demanda das emissoras estatais, a fim de "testar a resposta do público e a viabilidade".
Em um arquivo vazado, uma empresa de inteligência britânica conhecida como Zinc Network vangloriou-se de que suas operações de propaganda haviam demonstrado uma clara mudança de comportamento em seu público-alvo.
“Nossa abordagem estratégica vai além da 'mensagem', influenciando não apenas as atitudes e comportamentos do nosso público, mas também as redes sociais em que estão inseridos e as normas e instituições que os moldam”, afirmou a Zinc Network.
A OTAN trabalha para "incentivar conversas online".
A OTAN complementou sua guerra cultural secreta nos países bálticos com um exército online de bots e trolls. Contratou a M&C Saatchi, uma agência britânica de relações públicas que se autodenomina “a maior rede criativa independente do mundo”, para recrutar uma “rede local de influenciadores e defensores online” com o objetivo de “semear conversas online” com temas “euro-atlânticos”. Sob essa estratégia “sob medida”, a inteligência britânica inseriu mensagens em “conversas preexistentes”, conduzidas por pessoas reais nas redes sociais. Dessa forma, “jovens falantes de russo” poderiam, sem saber, se tornar “agentes de mudança” britânicos.
Isso incluía infiltrar-se em discussões online que ocorriam em torno de “datas e eventos importantes” para falantes de russo, como o Dia da Vitória, em 6 de maio, que comemora a derrota da invasão genocida da Alemanha nazista pela União Soviética. A M&C Saatchi afirmou que suas técnicas “já haviam sido empregadas com sucesso e de forma sustentável” para grandes clientes, incluindo o Ministério do Interior e o Ministério da Defesa britânicos, o Pentágono, a USAID, o Facebook, o Google e a OTAN.
Será que essas séries de grande sucesso estavam demonizando os produtos orgânicos russos?
Não se sabe ao certo quais produções culturais ocidentais recentes resultaram da interferência secreta da OTAN. No entanto, dramas históricos lançados em momentos inexplicáveis nos últimos anos, com retratos extremamente negativos da Rússia e dos russos, levantam sérias questões.
A principal delas é Chernobyl, a série da HBO que bateu recordes de audiência após sua estreia, em 6 de maio de 2019. Escrita por um ideólogo anti-Rússia, o roteiro da série continha inúmeras falsidades politizadas e deturpações grotescas. As muitas distorções e invenções descaradas foram usadas para retratar o acidente nuclear de 1986 como resultado da brutalidade e incompetência de Moscou, exagerando os efeitos da radiação. “Chernobyl” tomou tantas liberdades dramáticas que até o New York Times acusou seus criadores de “ impor uma narrativa simplista à história” e “distorcer os fatos”.
Três anos depois de Chernobyl, veio uma produção menos elegante, que tinha como alvo o presidente russo Vladimir Putin. Exibida no serviço de streaming britânico ITVX, a série dramática "Litvinenko" dramatizou o bizarro suposto assassinato, em 2006, de um desertor do FSB de mesmo nome. Embora o jornal The Guardian tenha criticado a série como "impossível de assistir", sua exibição reacendeu o interesse no incidente graças à cobertura de revistas de fofocas de celebridades, que normalmente não são lidas por pessoas interessadas em intrigas da inteligência.
Escritores britânicos se preocupam com a interferência da OTAN
Em março deste ano, um influente think tank pró-OTAN com sede em Londres, chamado Centro para a Reforma Europeia, publicou um relatório instando os governos dos Estados-membros a "engajarem-se com instituições culturais e líderes como diretores de teatro, roteiristas, produtores de cinema e museus para melhor explicar" por que o aumento dos gastos europeus com defesa era "necessário". O relatório enfatizou a importância de direcionar mensagens militaristas a "públicos que, de outra forma, poderiam não se envolver com assuntos internacionais", com "financiamento específico para as artes, a fim de contribuir para o debate público sobre defesa e segurança".
O Centro recomendou ainda que os governos europeus considerem “abordagens não convencionais, concebidas para alcançar públicos para além do meio da defesa e da segurança nacional”, a fim de desencadear “um diálogo nacional sobre defesa” entre os Estados-Membros. A recente série de reuniões da NATO com argumentistas de cinema e televisão está claramente em consonância com esta estratégia.
Muitos membros do Sindicato dos Roteiristas da Grã-Bretanha, convidados para a próxima cúpula em Londres com agentes da OTAN, expressaram preocupação com a descarada interferência da aliança militar na cultura popular. Um roteirista irlandês disse ao The Guardian que o encontro "ultrajante" equivalia ao uso das artes para promover a guerra, enquanto apresentava a OTAN "sob uma luz positiva" em países que não são membros da aliança, incluindo aqueles que "sofreram com guerras nas quais a OTAN se envolveu e propagou". Em outro contexto, um roteirista veterano temia que os participantes da indústria cinematográfica e televisiva fossem "seduzidos a pensar que agora possuem algum conhecimento secreto".
Como demonstram os documentos vazados aqui apresentados, as tentativas da OTAN de se infiltrar na indústria cinematográfica e de entretenimento não são novidade. Filmes e séries de TV têm sido um campo de batalha dominado pela aliança há décadas. A guerra por procuração na Ucrânia foi uma consequência direta do bombardeio generalizado da OTAN sobre a percepção das populações ocidentais, com o cinema e a TV servindo como um megafone ideal para o ressentimento anti-Rússia.
Agora, enquanto a Europa prepara formalmente seus cidadãos para uma guerra de maior escala, a OTAN está abertamente recorrendo às artes para levar seu roteiro de longa data a uma conclusão apocalíptica.
Kit Klarenberg é uma jornalista investigativa que explora o papel dos serviços de inteligência na formação da política e das percepções.
"A leitura ilumina o espírito".
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